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George no quería que explotaran y punto. No quería la típica explosión de las películas. en que el coche se estrella y se convierte en una bola de fuego. Había visto accidentes de coches de Fórmula , en los que se esfuerzan. para que el chasis del coche absorba la energía y el conductor salga ileso. Cuando ves estrellarse un Fórmula . lo que vemos son las piezas volando. y el coche dando tumbos. Hay poco fuego porque los construyen de forma que se evite que se incendien. A George le encantaba y quería que las vainas se estrellaran igual. Detrás de los personajes que animan solo había desierto. Fue una de las tareas de rotoscopia más duras de la película. Lucas: Me encanta cuando Bib Fortuna despierta a Jabba el Hutt. porque ha dormido toda la carrera. Se les ocurrió a los de ILM. Esta secuencia es de esas que puedes quitar el sonido. y seguir bastante bien la historia. y entender que la película es un ejercicio de imágenes. más que de diálogo o de las formas más tradicionales de contar una historia. Todas las películas de Star Wars se basan en la teoría y la práctica del cine mudo. están diseñadas para serlo. Es una narración visual con un refuerzo musical y emocional. y así es como funciona. El diálogo es como la letra de una canción. no es el típico de una película normal. Knoll: Unas semanas antes del rodaje. me pasé cuatro días en varios sitios de Utah con una cámara de fotos. fotografiando texturas de Monument Valley y el parque nacional Arches. Muchas de ellas salen de fondo en estos planos. La meseta del fondo, Hutt Flats, es de Monument Valley. Lucas: Siempre nos planteábamos. si sería creíble que un niño de años hiciese eso. Cuantas más cosas le daba, más estirábamos la cuerda. Nos preocupaba si resultaría creíble para el espectador. algo que puede sonar raro en una película así. pero la credibilidad y el realismo incluso en la situación menos realista. son indispensables para que funcione la película. y nos transporte a ese entorno. para que nos anule la incredulidad y podamos disfrutar de la película. Kurosawa lo llamaba “realismo inmaculado”. que consiste en darle un toque de excentricidad,

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